Историк: "В некоторых анкетах 1920-х годов в графе "национальность" Казимир Малевич писал: украинец"

Анджей Туровский (р. 1941) - критик и историк современного искусства, профессор Бургундского Университета в Дижоне (Франция). До 1983 года преподавал и занимался исследованиями в Институте истории искусств Познаньского университета. Сотрудничал с варшавской галереей "Foksal".

Интересы сконцентрированы вокруг проблем художественного авангарда ХХ века. Автор множества статей и книг, в том числе монографий о польском, русском и центрально-европейском конструктивизме, модернизме и авангардизме (W kregu konstruktywizmu, 1976; Konstruktywizm polski, 1981; Exit-t-il un art de l'Europe de l'Est, 1986; Wielka utopia awangardy, 1990; Budowniczowie świata. Z dziejуw radykalnego modernizmu, 2000), серии очерков об авангардистском искусстве в межвоенное время (Awangardowe marginesy, 1998).

К. Малевич. Супрематизм. (Красный крест на черном круге).ок. 1915 г. 72,5х51 см. Музей Стеделик, Амстердам.

- Пан Анджей, вы имели непосредственное отношение к поиску документов, подтверждающих точную дату рождения художника. Расскажите, пожалуйста, подробнее об этой находке.

- Мне трудно сказать, почему авторы ряда статей и книг, занимающиеся многие годы творчеством Казимира Малевича, не проверяют основных фактов его биографии, из раза в раз повторяя все ту же ошибку, касающуюся года его рождения. О точной дате - 1879, а не 1878 годе - свидетельствуют документы, находящиеся в киевских архивах.

В обнаруженной мною среди прочих документов римско-католического Киевско-Васильковского деканата матримониальной книге Костела Св. Александра в Киеве на страницах 13 и 14 под номером 39 от марта 1879 года есть запись о том, что Казимир родился 11 февраля, а крещен 1 марта (по ст. стилю).

В той же книге записано, что его родителями являются обвенчанные шляхтич Волынской губернии Житомирского уезда Северин и Людвика (из Галиновских) Малевичи, и повторено, что их сын Казимир родился в Киеве в 1879 году.

Крестными родителями его стали Болеслав Малевич, брат Северина, и его сестра Мария Оржеховская. Здесь необходимо указать, что Северин и Людвика Малевичи поженились 26 февраля 1878 года, то есть Казимир как их законнорожденный ребенок, что подтверждается записью в костельной книге, не мог родиться ранее этой даты.

Нужно подчеркнуть, что подобные документы были предельно точны, а их сегодняшний анализ исключает возможность любой ошибки .

- Малевич - поляк по происхождению. Как его семья попала в Киев?

- История семьи Малевичей восходит к XVII веку, когда впервые эта фамилия упоминается в документах их дворянских предков. Геральдический архив указывает на шляхетское происхождение семьи, в гербе которой был грифон. Антоний Малевич, дед Казимира, жил в начале XIX века в деревне Турбов рядом с Бердичевом.

После того, как его сыновья Поликарп и Луциан приняли участие в польском восстания 1863-1864 годов, часть имущества, принадлежавшего Малевичам, была конфискована.

Отец художника Северин родился также в Турбове и был крещен в римско-католическом костеле. В Киев после потери земли он переехал в конце 1860-х гг. и получил место управляющего на сахароваренном заводе. Однако дворянское происхождение для своих детей Северин Малевич подтвердить уже не смог.

Семья сохранила польские традиции как благодаря отцу, который вращался в кругах польских сослуживцев в сахароварнях, так и через мать - Людвику, интересовавшуюся польской литературой и писавшую по-польски. В их доме говорили на польском языке. Хотя в некоторых анкетах 1920-х годов в графе "национальность" Малевич писал: украинец.

- Самое известное произведение Малевича - "Черный квадрат". Один из таких "Черных квадратов" висел в кабинете друга художника, литературоведа Михаила Гершензона, который говорил, что этот квадрат действует на него успокаивающе. Сколько всего таких квадратов было написано Малевичем и в каких музеях и частных коллекциях их можно увидеть?

Анджей Туровский

- Первый черный "Четырехугольник", называемый также "Черным квадратом", Казимир Малевич создал летом 1915 года. Как писал сам художник, "Плоскость, образовавшая квадрат, явилась родоначалом супрематизма".

Эта работа размером 79,6х79,5 см, хранящаяся теперь в ГТГ в Москве, была показана российской публике на выставке "0,10" ("Последней футуристической выставке картин"), открытой 19 декабря 1915 года в Петербурге в Художественном салоне Надежды Добычиной.

Позднейшие версии "Черного квадрата", как стал именовать это произведение сам художник, характеризуются большей четкостью геометрической формы.

В 1923 или 1924 году под руководством Малевича его учениками был выполнен "Черный квадрат" намного больших размеров (106х106 см), который хранится ныне в Русском музее в Санкт-Петербурге.

Создал он и подобие триптиха с "Черным крестом" и "Черным кругом" - элементарными формами супрематизма, расположенными на полотнах с точно такими же размерами. Они должны были быть выставлены на Биеннале в Венеции.

Самым же известным "Черным квадратом" является работа, написанная Малевичем в мае 1929 года для персональной выставки. Размеры картины - 80х80 см, сейчас она находится в коллекции Третьяковской галереи. Это полотно было выполнено по заказу Алексея Федорова-Давыдова, тогдашнего директора Третьяковки, после неудачной попытки реставрации первого "четырехугольника".

Самым поздним среди известных нам является "Квадрат" (53,5х53,5 см), созданный в начале 1930-х гг. Он мог быть показан на киевской выставке 1930 года, хотя упоминаний об этом я не обнаружил.

Но наверняка он экспонировался на выставке "Художники РСФСР за 15 лет", которая состоялась в 1932-1933 годах в Ленинграде и Москве. В начале 1980-х годов эта работа была приобретена у семьи художника для коллекции московского "Инкобанка". Впервые вне России она была показана на выставке "Europa, Europa", в 1994 году в Бонне, а теперь хранится в Эрмитаже.

- В 1927 году художник впервые попал в Европу. Как принимали его в Польше? Сохранились ли письма и другие материалы о пребывании Малевича в Варшаве?

- В Варшаве Малевич находился один месяц (март 1927 года). Приехал он по приглашению авангардистской группы архитекторов и художников "Praesens". Немаловажную роль сыграл в этом Владислав Стржеминский, создатель теории "унизма" в живописи, который, как и его жена художница Екатерина Кобро, был старинным приятелем и сотрудником Малевича по группе "Уновис" в Витебске и в Смоленске.

Малевич на банкете, устроенном в честь его приезда в Варшаву. 1927 г. Фото из архива А. Туровского

В Варшаве Малевич тесно общался с конструктивистом Хенриком Стажевским, а также Хеленой и Шимоном Сиркусами - польскими архитекторами из группы "Praesens" и международной организации CIAM. Это им художник подарил несколько работ, в том числе один "Архитектом" и супрематическую композицию. В Берлине же Малевича опекал Тадеуш Пайпер - поэт и редактор журнала "Звротница", которому он также оставил несколько своих рисунков. Именно с ним, как известно из воспоминаний, ожесточенно дискутировал Малевич о супрематизме.

Вместе с Пайпером художник посетил "Баухауз", где познакомился с ведущими мастерами школы, работавшими в Дессау. В Варшаве Малевич выставил свои работы в залах Польского художественного клуба, находившегося в отеле "Полония-Палас". По моему мнению, эта первая за границами России выставка имела для Малевича огромное значение. Она стала, по сути, итоговой для всего творчества мастера.

Художник готовил ее с большим воодушевлением, с особым вниманием относясь к размещению картин в экспозиционных залах, поскольку считал, что идея визуализации очень важна для супрематизма. Он по-польски прочел доклад о своем творчестве. Расширенная версия доклада была опубликована в виде книги на немецком языке, а сокращенная - на польском в журнале "Praesens".

Выставка и товарищеский банкет стали поводом для встречи Малевича с польской художественной общественностью, политическими деятелями, а также с профессорским составом Академии изобразительных искусств. Художественной средой он был принят с огромным интересом, а властями - с большим подозрением.

Когда по возвращении в Советскую Россию художник был арестован, основанием для этого стал донос о его "нелюбви к пролетарскому искусству". В следственном деле было указано, что "в 1927 году во время нахождения в заграничной делегации в Польше имел контакты с группой лиц, вражески настроенных к Советскому Союзу. Кроме этого медлил с регистрацией в Посольстве СССР в Варшаве, мотивируя это "болезнью"".

Казимир Малевич. Англичанин в Москве. 1915–1914 гг. 88х57 см. Музей Стеделик, Амстердам

- За 70 лет, прошедших после смерти художника, изданы сотни альбомов и монографий о нем. Существует множество историй о пропавших и вновь обретенных работах Малевича. Сформировалось несколько крупных коллекций его работ. Что вы можете сказать о них?

- Творчество Малевича вызывает невероятный интерес во всем мире. Публикуются новые исследования, исторические документы, материалы и письма художника. Крупнейшие музеи мира и частные коллекционеры хотят иметь его картины, а за право обладания ими порой идут судебные бои.

На крупнейших мировых аукционах за его работы платят астрономические суммы: на осенних торгах в Нью-Йорке картина из собрания родственников художника была продана за рекордные 60 млн. долларов.

К одним из самых интересных в мире принадлежат амстердамская коллекция картин и документов Харджиева-Чаги, а также возникшая позже коллекция Георгия Костакиса.

Литературный критик и приятель художников-авангардистов Николай Харджиев, родившийся в 1903 г. в Каховке и умерший в 1996 г. в Амстердаме, перевез свою собиравшуюся многие годы коллекцию русского авангарда из Москвы в Амстердам в 1993 году, оставив часть литературных документов российским архивам и музеям.

Сегодня амстердамский Городской музей располагает крупнейшим депозитарием работ и архива Казимира Малевича. Именно этот музей приобрел большинство картин мастера, привезенных им из России в 1927 году для выставок в Варшаве и в Берлине.

Работы Малевича на выставке "0,10" Петроград. 1915 г. Фото из архива А. Туровского

Важную роль в распространении работ художника сыграла в 1970-х годах Галерея Гмуржинской в Кёльне. В ней была устроена первая юбилейная выставка к 100-летию Малевича, именно из ее собрания работы художника перешли в коллекцию Людвига в Кёльне. Похожую роль, хотя и не такого масштаба, сыграла в те же годы галерея Жана Шовлена в Париже.

Однако здесь необходимо подчеркнуть, что основная заслуга в популяризации творчества Малевича принадлежит крупнейшим музеям мира и организованным ими выставкам работ художника. Первая такая экспозиция была совместно проведена в 1989 году амстердамским музеем "Stedelijk", Государственным Русским музеем и Третьяковской галереей.

- Хотели бы вы издать свою книгу "Малевич в Варшаве" у нас?

- Это зависит от интереса к ней со стороны издателей. Жду предложений.

- Какие мероприятия планируются к юбилею Малевича в Европе и в частности в Польше?

- Я занимаюсь организацией небольшой выставки работ Казимира Малевича в варшавском отеле "Полония-Палас". Также намечен международный конкурс по созданию проекта мемориала Малевича в Польше. Однако обе эти инициативы из-за финансового кризиса пока отложены.

Знаю, что в Германии Ивона Малевич, популяризирующая творчество своего предка, хочет поставить оперу "Победа над солнцем", в которой сама сыграет роль Малевича. Надеюсь, что ей удастся осуществить это.

Журнал "Антиквар"