|
Полотеры (1911-12) 77,7 х 71 см Городской музей, Амстердам В апреле 1908 года в Москве откЬыласъ первая выставка «Солон "Золотоеруно"», организованная одной генным журналом и ставшая объеоиненным смотром европейского живописного модернизма. Всего публике показали около трехсот полотен, из них около сотни являлись творениями русских живописцев, остальные - прибы ш из Парижа Французская часть представляла творчество Сезанна, Гогена. Ренуара Дега, Писсарро. Ван Гога, маете ров гру ппы «Наби» (Дени, Боннар. Серюзье) и фо-вистов (Матисс, Дерен, Марке). Разумеется, Малевич посетил эту выставку, после чего в его работах обозначились четкие примитивистские тенден ции (не без фовистической прививки - в том, что касалось цвета1 Полные весе гои экспрессии «Полотеры- одна из таких картин. Отметим, что увлечение примитивом воспринималось русскими художниками, в отличие от их французских коллег, как совершенно органичное. Если во Франции оно шло от примитивных культур Африки и Полинезии, то есть было в -чем-то •<заемным>-, то рус ские мастера ощущали себя полноправными наследниками народного искусства, одним из основных жанров которого являлся у бок. Образец примитивизма Работа полотеров напоминает яростный танец Сравните эту картину со знаменитым «Танцем» Матисса, чтобы убедиться в том, насколько оч" ровало Малевича тогдап. нее творчество фовистов. Малевич пишет яркими пятнами чис  Лицо итого полотера изображено максимально условно — в традициях примитива (два стилизованных глаза, искаженная черточка носа, «нашлеШса» губ). Малевич не стремится к анатомической похожести, ему важно лишь показать атмосферу «трудового усилия» Полотеры написаны в самых немыслимых позах — с неестественно выгнутыми руками и ногами. Отход от заповедей плоского реализма здесь очевиден- автора не интересует «нерность натуре», его ведет в этой работе, прежде в< его, цвет того цвета, следуя, с одной стороны, традициям русского лубка, а с другой. повторяя колористические приемы тех же фовистов. 
|
